到第14届才成长为世界性电影节，其历史性转变和成就虽然光辉夺目，但是釜山电影节也有不少应当深思之处。作为电影节本身的本体性和大规模的活动应具有的大众性，这两个因素的黄金比例问题现在还找不着头绪，这种印象在今年的多处地方都很明显。
釜山电影节因为树立了“新亚洲电影的发掘”战略而取得了成功。今年在大众性方面也花费了不少心思，一个代表性的例子就是以《早安，总统》选为开幕作品。韩流明星张东健自2006年以后就未出演过电影，为了看他而漂洋过海来到韩国的日本大婶部队的热诚一再活跃了活动的氛围。看气势，似乎会打破“釜山电影节的开幕作品都会在票房上失败”的凶兆。《我伴雨同行》的好莱坞明星乔什·哈奈特（Joshua Hartnett）、木村拓哉、李秉宪也聚到了一起。可惜的是被这两部电影的招摇而埋没的“亚洲新作品的发现”相对来说不是那么显眼，不是说不能打明星的招牌，而是以“亚洲专业化”而成功的电影节中，“亚洲的发现”被埋没就会显得前后不符。
从世界性电影节这一点来看，活动的进行也存在很多不成熟的地方。在进行开幕作品的记者招待会时，仍然没有主持人。即使出现重复问题、水平较低的问题，翻译即使漏掉了重要的问题，也没有人来进行整理。8日开幕式那天，来到新世界百货商店Centum City准备的新闻中心的记者们之间展开了“寻找ID卡战争”，这一事件电影节主办方的责任重大。今年收到ID卡的国内舆论媒体从业者人数超过1300名，因为没有对媒体进行甄别，如果申请的话就全部发放。在戛纳电影节上，接受ID申请时会要求他们附上与上届电影节相关的报道，明年我们能否感受到像戛纳电影节一样在顺利进行的同时，对本体性有更深思考的一场真正的“名牌电影节”呢？
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