需构建可持续的创作生态系统
继K-POP和电影之后，韩国电视剧也跨越语言障碍，书写下了全球大众文化的新历史。
《鱿鱼游戏》的导演黄东赫和演员李政宰当地时间12日在美国洛杉矶举行的第74届艾美奖颁奖典礼上分别荣获最佳导演奖和最佳男主角奖。《鱿鱼游戏》成为首部登上美国电视界最高权威奖项—艾美奖颁奖舞台的非英语圈作品。颁奖典礼后《纽约邮报》评价称，“《鱿鱼游戏》成为艾美奖74年历史上的最大赢家”，赋予了重大意义。
加上9月4日在向技术部门颁奖的“创意艺术”艾美颁奖典礼上荣获的剧情类最佳女客串演员(李瑜美)、最佳视觉效果、最佳特技表演与最佳制作设计等4个部门的奖项，《鱿鱼游戏》在今年的艾美奖中共揽获6座奖杯。虽遗憾未能获得最佳作品、最佳剧本和最佳男女配角(吴永洙、朴海秀、郑好娟)，但能够在这些奖项中获得提名，就已经创下“非英语圈首部”的记录，证明了韩国内容产业的潜力。
这部作品突出两极化和不平等等现代社会普遍存在的问题，从而引起全世界观众的共鸣，意义更为重大。作品不依靠特定演员的饭圈，完全凭借内容本身的力量取得世界性瞩目。作品的独创性、演员的演技和美术、音乐、特技都达到了世界最高水平。
号称“电视界奥斯卡”的艾美奖一般只面向美国国内播出的节目进行评奖。使用韩语制作的《鱿鱼游戏》之所以能获得提名，主要得益于在线视频服务(OTT)降低了内容产业的边境。《鱿鱼游戏》作为奈飞(Netflix)原创内容，去年曾同时面向全世界190多个国家公开。
随着电视广播环境的变化，韩国电视剧的地平线得到了极速拓展。《鱿鱼游戏》之后，还有《地狱公使》《现在我们学校》等Netflix电视剧，以及《非常律师禹英禑》等韩国国内广播公司的电视剧也赢得了全球观众的喜爱。如今，不仅有以防弹少年团为代表的K-POP骁勇善战、席卷戛纳电影节和奥斯卡颁奖典礼的韩国电影表现活跃，韩国电视剧也开始在世界主流舞台上一枝独秀。
现在我们需要把关注点转移到为韩国内容产业的持续发展提供支持的工作上，构建合理的创作生态系统已经迫不容缓。根据韩国现行《著作权法》，创作者经常无法分享票房收益。像《鱿鱼游戏》一样在世界范围大受欢迎的作品，也只能满足于固定金额的片酬。最近，以黄东赫导演为首，姜帝圭、尹济均等韩国知名导演纷纷敦促修改《著作权法》，也是出自这样的问题意识。我们亟需按照国际标准整顿国内的相关法律制度。再次为取得惊人成就的《鱿鱼游戏》制作团队鼓掌。
