丈夫和情妇合谋想杀死妻子，但是妻子却活着回来，完全变身成为另一个人，开始了对丈夫的报复。但是说变身也有点奇妙，只不过是脸上点了一颗痣罢了，结果丈夫、亲生父母和哥哥都没认出来。就在短短的6个月内，她便学会了4门语言，会打高尔夫，还学会了游泳，这还只是最基本的。

SBS每日电视剧《妻子的诱惑》讲述了一个连基督山伯爵都自叹不如的荒唐故事。但是，最近这部电视剧之火，以至于如果不知道的话，就无法在主妇聊天时插上嘴。

该作品的成功让所谓的“终结性电视剧”独霸家庭剧场。调台也没有用的。剧中人物的心理描写，精巧的故事情节，这些都被搁置在一边。相反，每部电视剧中反映的都是极度扭曲的人物性格以及否认各种可能性的故事情节。

韩国《国语词典》这样解释“终结”这个词的含义，即“无路可走的地方”。就像“人生的终结”这个短语中所能看出来的，赤裸裸的煽情是“终结性电视剧”的特征。

虽说对该电视剧的批评铺天盖地，但是电视台却置之不理。因为他们看准了40%的收视率，以及由此带来的广告收入。甚至宣称“莎士比亚剧中也有所谓的‘终结性元素’”，极力为该类电视剧做辩解。

这种辩解也有道理。《理查三世》中的主人公理查亲手杀死了一个女人的丈夫却厚着脸皮向其求婚，不仅如此，还在母亲和大嫂诅咒中向侄女求婚。除此之外，分不清双胞胎兄妹的《第十二夜》，还有围绕着让人看起来如死尸一般的神药而展开的悲剧《罗密欧与朱丽叶》，这样的故事比比皆是。

当然，笔者不是说连大文豪作品当中都有这种元素，我们又能对一部电视剧抱有什么期待。别的暂且不说，就先看看莎士比亚生活的时代吧，16世纪末17世纪初，正是韩国《洪吉童传》中所记载的年代。简而言之，终结电视剧把观众拖回了400年前的水平。

不管怎么看，笔者都认为，这种毫无想法而只是将精神寄托于终结性元素的情绪根源在于当前的不景气。纽约的百老汇也因为经济停滞，大型音乐剧纷纷退出舞台，脱衣舞秀为主的滑稽诙谐的娱乐公演在100年之后再次进入了全盛时期。有必要将韩国与世界潮流浪尖上的“大众文化的堕落”当作一种心理安慰吗？