韩流正在遭受内忧外患。在韩国国内，受幕后实权人物干政事件殃及饱受指责；在国际上，又受到中国政府“限韩令”的打击。“限韩令”正如其字面上的意思，指“限制韩流的命令”，很多人认为这是中国对韩国决定部署萨德实施的报复。不过，这并未说明全部。这是一个能直观地展现中国此前如何看待韩流本质的好事例。

限韩令始于韩国正式开始部署萨德之后，相关消息在今年8月初开始传出。联袂出演《任意依恋》的金宇彬和秀智的中国粉丝见面会被取消。歌手黄致列凭借中国版《我是歌手》事业蒸蒸日上，最近其在中国真人秀节目中的出演镜头却全部遭到了删减。

IU和李准基领衔主演的《步步惊心：丽》9月份便通过了中国政府的审查，但此后再无下文。中国智能手机品牌VIVO撤换了代言人宋仲基，金秀贤和宋慧乔等代言的中国化妆品品牌也有可能撤换代言人。

一直在坊间盛传的限韩令，在11月中旬经由中国媒体报道后被坐实。尽管中国外交部发言人矢口否认，称“没听说过这样的话”，但中国当地的氛围已与以往截然不同。某中国文化界人士表示，已接到指示要求“暂时全面禁止与韩国的交流活动”。

甚至出现了中国的中层管理人员开始“自行收敛”的情况。韩国方面一片喊冤之声，质疑为何将萨德与韩流挂钩，很多人抱怨中国没有大国的风范。

我们该做什么？首先，越是这种时候越要冷静，需冷静地探究中国的立场。值得注意的是，尽管此前发生的一系列事情都很“突出”，但并非“突发事件”。

即便是萨德导致情况恶化，这也不意味着中国政府对韩流的态度突然发生转变，中国政府对韩流的立场是始终如一的。换言之，中国政府的底线是韩流进入中国必须有助于中国文化产业的发展，如果觉得越过了这一底线、严重危及中国文化产业则将予以严厉制裁。

韩国电视剧在黄金时段播出后开始受捧，随后就被禁止在黄金时段播放；在非黄金时段播放后魅力依旧，因此中国方面又下令禁止在卫视播出。韩国综艺节目也是同样遭遇，一走红就立刻遭到禁播。为了克服这一危机，娱乐节目开始出售版权模式，此后中国政府再次采取了限制措施。

基本上，韩国文化产业为应对中国的限制找到新的出口模式后，中国政府就会立即跟进，不断推出新的接力式限制措施。韩国电视剧和综艺节目转移阵地改由网上播放后，中国政府照例对相关网站进行了限制。

限韩令正是在这样的形势下遭遇了萨德问题而成为的一个突出问题。中国并不是因为喜欢韩流而加以容忍，而是期待韩流的流入有助于发展中国文化产业，以便超越美国。

韩国部分人士认为，中国即便持有这样的立场，也不应将安保领域的萨德问题与作为文化交流象征的韩流混为一谈。我们应当清楚，中国本来就是那样的国家，在这一点上，我们对中国的认识常常存在误区。

我们认为文化应是自律的和创造性的，但“社会主义”中国并非如此。中国国务院在2009年公布了《文化产业振兴规划》，国家开始大力扶持和振兴文化产业。

然而，中国政府对文化的基本观点是“文化事业”第一、“文化产业”第二。所谓“文化事业”是指中国共产党和中国政府为贯彻统治理念而开展的非营利活动，“事业”相当于“公益活动”。

建国后中国将文化视作“事业”。出版、电影、美术、音乐等都为贯彻“共产党领导”和意识形态而存在。虽然中国为将本国文化推向海外和实现大众化而引入了“文化产业”概念，但依然将“文化事业”摆在首位。

无论文化产业发展得如何蒸蒸日上，如果威胁到文化事业，则将给予严厉的制裁。韩流就这样中枪的。因此，此次事件的本质不在于中国是不是大国，而是中国从自身的立场出发认为本国的体制受到了威胁。

中国国务院下属的国家新闻出版广电总局作为主管部门而备受注目。不过，广电总局的背后是中宣部，中宣部是共产党的下属机构，负责对中国的文化和意识形态工作进行指导。

中国实行的是党国体制，共产党便是国家。国家运转的最终权力在于共产党手中，广电总局不可能脱离中宣部的意图自行做出限韩令之类的重大决策。

鉴此，若想正确解读此事，就须认真地研究中宣部的立场和作用。另外，中国政府很难采取有悖于民意的大胆举措，限韩令在某种程度上也反映了部分中国人对韩流的反感。
据中国某专家表示，《来自星星的你》播出后，金秀贤仅仅在中国拍摄的广告片便达到了35个。据推测，每个广告的酬金起码是几亿韩元。对韩国艺人的反感也在扩散，不少人提出为何韩国艺人可以中国赚走这么多钱。

朴宝剑在其出演的体育品牌广告中与一位名为“万里长城”的对手在下围棋。为何“万里长城”的样子又小又胖而且朴宝剑还获胜？中国媒体指责朴宝剑“贬低中国”。

这两件事情都缘于“反韩”情绪，进而助涨“反韩”情绪，形成恶性循环。此次限韩令也从一个侧面反映了中国政府在顺应中国内部的声音。

韩流是韩国国民的自尊所在，它给韩国人带来了“民族”自豪感。若联想到过去韩国奉中国为大国的历史，则韩流在中国受到这般喜爱不能不说是一件令人骄傲的事。

因此，中国深知对韩流的打击可以直接戳到韩国的最痛处。限韩令正是中国为反击萨德而对韩国的要害发起的攻击。

当然中国也会因此事遭遇不小损失。两国共同投资制作的众多文化商品正蒙受打击。另外，这也真实暴露了中国现在看待韩流的视角和立场，暴露了其本质和真实想法。向来强调两国文化同质性的基本立场已很难站稳脚跟。现在我们应正视中国在“文化”也与韩国极为不同的事实。

此次事件促使韩国文化产业须不断地付出艰苦努力。首先，面临着要生产中国无法拒绝的高品质文化产品的任务。

其次，需努力确保韩中文化交流的平衡。现在两国之间的文化产业贸易出现了近10:1的巨大差异。不能光想着卖我们的商品，这是因为，“买卖”在任何时候都是以“买”为前提。

中国是个重要的“市场”，但不能只将其看作为“市场”。这是因为，文化既是产业也是精神。我们也应尽力去理解中国文化，应对中国的电影、演出、展览给予更多的关心。

另外，我们应坚持不懈地推动韩国文化产业海外市场的多元化。现在中国是韩国文化产业的最大市场，占比达到了25%。若最大的市场遭遇危机，则必定会殃及韩国整个文化产业。现在应通过市场的多元化，使产品走向东南亚、中东、拉美、非洲等，以减少中国市场的风险。

林大根（音）

韩国外国语大学国际文化产业系、中文翻译学系教授，中国电影论坛秘书长。博士毕业于韩国外国语大学，论文主题为中国电影。主要从事中国大众文化、文化产业、亚洲大众文化的跨国移动和传播等的研究。著有《中国电影的理解》（合著）等论著，发表有《文化产业研究之学术地位》、《中国电影发展史：中国电影技术面临的几个问题》等多篇论文。