18日下午在首尔昭格洞学古斋屋顶，两个20多岁的男女模特一动不动，刘小东教授不停地挥动手中的画笔。男女模特身后的背景是韩国景福宫、国立美术博物馆和仁王山。随着刘小东教授手中快速挥动的画笔，在一张长宽达到2米的巨幅画纸上陆续出现了树、林子和仁王山的轮廓。像刘小东教授在现场对模特进行写生的场景，在概念占主导地位的现代美术中很难找到。他解释道：“我不信任这个世界，我认为只有亲眼所见才是真实的。除此之外所有事物都无法让我相信。”这就是刘小东教授的世界观和他固执的一面。
“在这个以美国为中心的现代美术世界里，我抗拒它的武器就是也许已经过时了的写实主义。现代美术现在已经变得过于抽象化、概念化。艺术家们变成了不用手，只用脑子创作的人群。但是眼睛和手的力量是不能被忽视的。”
因此刘小东教授在长江三峡大坝附近呆了好多年，期间创作了数百幅作品。人类建造的大坝破坏了大自然，淹没了大自然，人们也失去了赖以生存的根基。他作品中的主人公有失去耕地后只能在工地上辛勤劳碌的农民。贾樟柯导演以在长江三峡大坝现场进行创作的刘教授为蓝本，制作了一部叫做《东》的纪录片，并且以此为蓝本创作了电影《三峡好人》，这部电影在2006年威尼斯电影节上获得了金狮奖。
刘小东教授出生在中国东北，父亲是造纸厂的工人。1984年他进入中国最有名的美术大学——北京中央美术学院，在课堂创作了许多社会主义现实主义形式的作品。但课后中央美术大学的学生们经常会学习西欧现代美术的各种种类。刘小东教授说道：“那时是以现实主义的形式歌颂革命和英雄主义，但是现在我是用这样的现实主义描绘我身边的人和物。”
在刘小东教授眼里，能贯彻祖国中国当今现状的词语是“变革”。他说：“画家关心的领域会因为时代和地域的不同而有所差异。欧洲画家生活在安定的政治和社会环境中，中国画家却活在变革时期的中国，他们所描写创作的作品是不可能相同的。”
“中国所有的作家对于‘这个社会为什么会变化，将如何变化’这个主题都会以自己独特的见解，表现在他们创作的作品中。就如同盖房子时最关心的是建造完成后房子的整体效果一样，世界对于中国变化的最终结果也充满了好奇。”
刘小东教授在韩国首先关注的是“韩流”现象。“因为‘韩流’对最近中国年轻人的思考方式和行为方式产生了很大影响。”刘小东教授指着20多岁的男女模特说，“‘韩流’的核心是在父母的关爱和呵护中成长起来的年轻人清澈的眼神，而这是在父母们在安定的社会环境下确立了自身地位后实现的。” 虽然他现在希望接触的是朝鲜半岛分裂问题，但这需要在韩国和朝鲜进行多次的寻访确认后才可能实现。
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